敘事鋸 Narrativesaw

讀雨曦《噬神師》時，我正在聽最愛的一張港樂專輯，彭羚《要多美麗有多美麗》，其中最眩惑的一曲〈漩渦〉：「沿著你設計那些曲線，沿地轉又轉墮進風眼樂園。世上萬物向心公轉，陪我為你沉澱。」封面上的她，似無限墜落又似永恆漂浮，身側一尾海豚洄游，若一抹隨時會消逝的影子。雨曦的詩，給我的亦是這樣一種感覺：透明的力在詩行與詩行之間旋轉，形成漩渦；稠密到讓人有窒息感的意象，成為海水吞噬每一個闖入者。他是一位潛行於意識之海的「海豚色詩人」，不願曝露於明亮的水域，只鍾情在幽暗處棲息，間或有浮出浪花的一瞥，閃現粼粼色澤。那是一片停止運作的海域，沒有秩序，沒有重力，只有語言在其間漂浮：

跟你於黑暗裏於停止運作的海
捧着屬於藻類吐出的光
——〈Plant louse〉

該怎樣言明這本詩集的主題，或者說，如何形容海豚的顔色？光滑的外表折射的，是迷幻的淺藍，冷寂的深藍，還是經過太平洋洗禮後純潔的銀灰？像他在詩中以藍色質問海：

你說海是什麼身份
像搖晃在杯子裏的藍色液體、蠟燭、月色
都一樣寧靜
——〈Virgin〉

無法去具象定義，只能感受詩之「噬」，那是屬於雨曦詩的，海底夜遊生物幻覺。因其如液體般流陷的質地，談論他詩歌的節奏，等同於在談論一種流速，他如何通過句間的皺褶、觸點，製造出起伏不平的漣漪。 不妨以〈Close distance〉一篇為例：開篇即見人與人、物與人、物與物之間的彼此浸潤：

特殊之間，我們陷進一種超越時間的關係。

陽光卻依然透過了我們的影

雲朵侵占昨夜的夢

窗外樹的斜影
滲著光
甚至滲著讓關係容易變質的
那些男人

借由物象間的彼此交融，暈染出詩中邊界模糊的空間。詩人亦善於依憑語感，設置詩中較為黏著甚至停頓的地方，如「幾乎要，又想起你了」句中的遲疑，以及不時暫停上下詩句的勾連，在皺褶中轉而面向自身的赤裸：

「Vanishing Point」停滯了陌生人的腳步
塑造的我扮演著另一層角色
受地點限制的共同心理

……
20世紀下半我被私有化
等同虛榮側寫出女性與小孩最柔軟的光

這些詩行擾動著讀者的注意力，從而更投入於詩意的行進中。

那裏有什麽氣味、有什麽天氣、有什麽觸感
堆積在架上的雜誌
角落的小鐵桌——掛在牆上的宣言
結婚照、海報
都如同這樣荒廢的夜，壓縮著工廠排出的
污染氣體。

在具有頹廢感的環境構造中，不難發現，驅動詩人書寫的，並非敘事邏輯，或純粹的抒情，而是空間場景堆叠在一起，呼之欲出的「餘感殘留」，所謂的私有物與近距離。詩歌末尾，詩人以動作收束空間，「我不顧被窩凌亂／赤脚的走下了床拉上了那遮擋一切的窗簾」窗簾遮蔽了「看」，視覺在此處消融，而殘留餘感還在靜靜流淌。這樣獨特的進入方式，如海豚之所以能夠分開海水的流線型身軀。 於是我形容的海豚色，不再是一種真正的顔色。它可以是雨曦詩中具有象徵性的色彩，紅色系象徵殘缺的愛，或暴烈的獸性（「一灘擱淺的水母頭顱，淺粉紅的缺愛」「等待那艘傾斜的船（住滿愛人）／駛向不復存在的那段深紅」「被勒紅的獸」），藍色系有一種都市生活中的冷（「鎖起房門，也如此的藍」），白則是一種虛無的自我（「把瘀黑破掉的洞填滿白雲」「我們癱軟在潔白的床上，讓彼此／像是從未觀察的卦象，輕撫長大」），色彩的往復出現不斷提示著主題。它更是一種自溺的書寫方法，流動的感官主導之下，詩成為他緩緩下墜前留下的最後一個可供探測的平臺。他不急於撈起那些斷裂的詞語，而是任其浸泡在意識的深海吸水膨脹。由此，他的敘述也是四散的，有時會令讀者猶豫，乃至於延宕，產生散漫的聲波，或未散去的光影：

來自每個頻率的你，呼吸時
泛指一種功率譜密度為常數的隨機信號
——〈白噪音〉

手順應著你發燙般彎曲
食指與中指換氣途中
皮膚仍殘存點燃時，尚未散去的影
——〈Addicted#0.64mg〉

詩人描寫抽菸時的片段，書寫欲望與上癮，身體與語言，「我們」的糾葛俱被都市空間吞噬。這樣具有矛盾張力的情境在詩集中屢見不鮮，形成詩歌的紋理。他用詩歌完成「噬」的動作，點詩集《噬神師》書名之義，像吞噬一般去書寫，吞噬記憶、情感，乃至生活本身。也許正因此，他才偏愛書寫那些沉沒的，有包裹力的意象：洞、潛伏在房間裡的雨、浴缸、沸騰的沼澤……他透過密度極高的意象塑造了詩歌的外皮，邀請讀者觸碰、進入、甚至一併下潛，從種種迷幻的色彩，到變得透明：

忘記暈船前你的名字，如邂逅一夜相戀的
夢伴。切斷的蚯蚓
曬得摺疊——碎裂的光被玻璃折射得
如此透明。然後，轉身側對：早安
——〈S：Reproduction anxiety〉

讀到這段，我不由想起關淑怡那曲〈夢伴〉：「煤氣燈不禁影照街裡一對蚯蚓/照過以兩心相親一對小情人」。當記憶如潮汐般褪去，身體從夜的狂亂到說早安的清晨，一切更新，只有詩行不會消失。《噬神師》將作為情感密度中的呼吸儀器、城市裏的幻覺放映機、黑暗間的一抹海豚色不斷複現。

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