「賽博台北．意識共振」系列講座——在地賽博龐克的未來想像

前言

數位時代浪潮席捲全球，而具有台灣特色的賽博龐克文學也正默默綻放。本次「賽博台北．意識共振」系列主題講座以《同步戰紀：失竊的原型機》為文本發想，透過一系列實體講座深入探索書中世界。活動邀請中華科幻學會常務理事、《幻想蔓延》作者楊勝博與《同步戰紀：失竊的原型機》作家許立衡進行對談，藉由多元視角的交織，觸發對於社會發展下的反思以及觀點。

「既然有這麼大、這麼難打倒的敵人，就會有新的英雄出現。這些角色通常都是社會的邊緣人，不想成為企業希望他們成為的人，所以他們做一些不一樣的事情，想要脫離這個社會。」 —— 楊勝博

何謂賽博龐克？

楊勝博開場便解釋了「賽博龐克」(Cyberpunk)一詞的組成：「Cyber」源自希臘文的「舵手」或「零」，暗示控制；而「Punk」則代表70年代的反叛文化。這兩個看似矛盾的概念結合，正是這種文類最核心的張力——高科技與反抗精神的碰撞。

「賽博龐克作品裡的控制可能是針對人，可能是針對身體，但最大的控制是社會。他把所有人都納入監控系統底下，所有人都是在他家的零件，他想幹嘛就幹嘛，所以你所做的一切，甚至在睡夢中，他都在監視，非常可怕。」

立衡補充道，這種控制與反抗的元素在他創作時也是重要的思考點：「我認為媒體的呈現和探討至關重要，就像菲利浦．K．迪克的作品，許多都在探討媒體這件事情，尤其是將電視機概念轉化為未來互動式體驗，在那個網路還不發達的年代就能想像如此前衛的概念，非常厲害。」

賽博龐克的重要特徵

高科技低生活

立衡指出，賽博龐克的第一個重要特徵就是「高科技低生活」：「想像一個乞丐有智能手機，乞討完之後，APP還要扣掉手續費。科技非常發達，但普通人的生活品質卻很低下。」

監控與剝削

勝博解釋在賽博龐克世界中的第二層剝削：「科技公司要的是你的個人資料，你平常做什麼、你的喜好是什麼，隨時隨地都可以推廣告給你。你會看到第二層的剝削，就是所有的行為都會變成商品。」

立衡接著談到數位落差的問題：「當你沒有太多錢的時候，反而你的手機上面就會開始出現一堆廣告，讓你的手機變得更慢。你手機原本已經很慢，還會更慢。這就是所謂的數位落差。」

邊緣人物的反抗

面對龐大的控制體系，賽博龐克世界中總會出現反抗的聲音。勝博說：「既然有這麼大、這麼難打倒的敵人，就會有新的英雄出現。這些角色通常都是社會的邊緣人，不想成為企業希望他們成為的人，所以他們做一些不一樣的事情，想要脫離這個社會。」

這些邊緣人物可能採取的反抗形式包括：「硬是不使用最新的科技，不想用虛擬介面，不想穿那些體感服，堅持使用老方法做事情，堅持紙本的溫度。」這些看似小的舉動，卻是對巨大體系的反叛。

經典賽博龐克作品賞析

文學作品

勝博介紹了多部經典賽博龐克小說：「第一個是菲利浦．K．迪克的《仿生人是否夢見電子羊》，這是《銀翼殺手》的原作。雖然故事裡並沒有提到『賽博龐克』這個詞，但他寫的東西基本上完全符合後來定義的賽博龐克元素，所以被推為是這一類型的元祖。」

「真正讓賽博龐克發揚光大的是威廉．吉布森的《神經漫遊者》。這本書裡有兩個AI在對抗，主角是個駭客，這也是為什麼我要講很多駭客的原因——因為駭客才有能力去勉強對抗那些龐大的財團，他們有技術去對抗。普通人是沒有辦法反抗的，你刪除的APP都會被裝回來。」

立衡則分享了他對菲利浦．K．迪克作品的喜愛：「我自己很喜歡菲利浦．K．迪克的許多作品。像《全面回憶》就有兩次改編成電影。他的作品很多都在探討媒體，尤其是將電視這個概念變成未來互動式的體驗。當時根本沒有網路，他就能探討到這個程度，非常厲害。」

漫畫與動畫

在漫畫領域，勝博特別推薦大友克洋的《阿基拉》：「故事描述在2020年東京奧運時發生大爆炸，政府想要掌控這種力量。很多人認為這暗喻二戰核彈，如果日本掌握這種力量，會發生什麼政治問題。」

他還提到了士郎正宗的《攻殼機動隊》：「這部作品在漫畫中非常厲害的地方是，每個縫隙都塞滿了滿滿的細節，他的漫畫格子旁邊都充滿賽博龐克元素。有評論家稱之為『塞爆龐克』。」

立衡補充道：「日本漫畫真的非常多賽博龐克元素。他們很著重人體與超人主角的描繪。我自己比較喜歡看《銃夢》(艾莉塔戰鬥天使)和《阿基拉》。」

電影與遊戲

勝博談到了賽博龐克電影的經典之作：「《銀翼殺手》最初在電影院賣得不好，但後來因為錄影帶而廣為流傳，知名度越來越高。《駭客任務》則是真正讓賽博龐克發揚光大的作品，大家都記得那個身體往後蹲閃子彈的畫面，它成功打造了一提到賽博龐克就會想到的視覺元素。」

他還提到了《賽博浩劫》(Psycho-Pass)這部動畫，其中探討了犯罪預測系統與電腦對犯罪判斷的問題：「系統可以判斷是不是未來有機會成為罪犯，如果判斷你會成為殺人犯，他就會讓警察的權限打開，直接把你變成肉末蒸發掉。這探討了電腦到底能不能幫助我們判斷犯罪，或者預防犯罪這件事情。」

立衡補充了一款遊戲：「我想補充一款遊戲《看門狗》，主角是駭客，可以用手機入侵監視器系統或一些網絡的CCTV等，進行遠端操控。這個系統後來也進入到《電馭叛客》中。雖然它比較是現代風格，但我覺得這也影響了不少創作。」

台灣的賽博龐克創作

勝博指出台灣賽博龐克創作的特色：「台灣在賽博龐克小說方面很有趣，通常作家會藉由賽博龐克世界觀去講他想講的故事。比如平路的《人工智慧機》，講一個機器人被設定成女性後愛上了發明者，發現發明者有喜歡的人後，就將發明者殺害。如果用現在的角度來寫，可能會更突破，讓AI想控制整個實驗室，甚至像天網一樣控制世界，但她想解決的是性別問題，所以故事就寫到這裡。」

他還提到了紀大偉的《膜》和《紅菱》，這些作品處理記憶晶片和性別轉換的問題。

立衡談到了他的作品《同步戰紀：失竊的原型機》中台北港的描述：「我設計了一個有更大陰謀的控制論。老實說，整個大樓群中的場景和發生的事情，都是我把自己放置到那種街頭空間中自然產生的。就像我現在住的地方附近有廟口，我曾聽嘻哈歌手說過他以前住那條路，那條路就有屬於那裡的幫派。所以我創造了『柑園幫』，就是那個地方的名字和當地幫派。」

楊勝博特別讚賞臺北港篇幅中的一個人物設定：「其中有個很有趣的設定是酒吧老闆，他的酒吧叫『下水道』，暗示這是不被社會接納的人、叛逆者聚集的地方。他很喜歡復古音樂，用古董音響，強調儀式感的重要性，堅持要女主角學花式調酒，說『客人是來買體驗的』。這在全面數位化的世界中堅持傳統手藝，也是一種反抗。」

立衡解釋了他對復古元素的思考：「關於懷舊和復古，我很受《攻殼機動隊》啟發。有理論家Haraway在賽博格宣言中講到，對原初、復古的想望其實是一種危險的慾望。大家可能會想像過去人類是怎樣的、哪種狀態最好，這種復古主義可能是虛妄的想像，因為過往可能根本不是這樣。我把中村這個角色設定成復古主義派，他追求過往的完整感，通過現實空間中的觸覺、聽覺和非數位性的儀式感來表達。」

現實隱喻：自由貿易與城市發展

楊勝博好奇地問許立衡：「我在讀書中關於臺北港的描述時感覺你描寫的城市比較像香港，為什麼特別參考香港？」

許立衡解釋了他的創作靈感：「我當時想像台灣的未來。那時正好是台商回流，帶來很多資金，加上2019年香港反送中事件，讓人覺得香港的資金和國際公司可能會轉移到亞洲其他基地，台北可能是其中之一。我想像如果台灣真的實現自由貿易區的想法，會變成什麼樣子。」

「最初我設定故事的台北港其實是高雄港，因為高雄港規模非常大。但後來我搬到大台北地區，覺得台北給我更多高科技感，加上台北港也有很大潛力。我想像自由港發展起來後，會變成類似香港那樣的巨大自由貿易港口。」

賽博龐克的未來與啟示

楊勝博總結道：「賽博龐克看似是未來世界的想像，但其實它描述的問題已經在我們現實生活中悄然發生。數據監控、身體技術、企業壟斷，都不再是科幻，而是我們每天面對的現實。台灣的創作者開始用這種文類來探討本土議題，包括性別、城市發展、科技落差等，這是賽博龐克本土化的重要發展。」

許立衡則表示：「創作賽博龐克作品時，我不只是想構建未來世界，更是希望透過這種設定，讓讀者反思當下我們正在面臨的問題。技術與控制、自由與限制、身體與意識的界限，這些議題永遠不會過時。」

賽博龐克的核心概念

控制論（Cybernetics）

賽博龐克中的「Cyber」源自希臘文，意為「舵手」或「零」。這個概念最初關注的是生物機械的控制，後來演變為對社會的控制。在賽博龐克作品中，控制主要體現為大型企業或財團對社會的全面監控。

龐克（Punk）精神

「Punk」來自70年代的反叛文化背景，強調反抗現有體制和主流價值觀。在賽博龐克作品中，這種精神表現為對抗財團控制、追求個人自由的行動。正是這種反叛精神與高度科技控制的張力，構成了賽博龐克最核心的特色。

科幻新浪潮影響

賽博龐克受到1960-70年代科幻新浪潮的深刻影響。這一運動源自英國，拒絕傳統的太空船、機器人冒險故事，轉向探討更嚴肅的議題：人的本質、人的未來。它關注人內心及人如何面對社會，而非純粹技術問題。這種思考方式成為賽博龐克作品的重要精神底蘊。

結語：在地化的賽博龐克想像

本次講座不僅涵蓋了賽博龐克的理論與經典作品解析，更聚焦於台灣本土的賽博龐克創作。從《臺北港》的城市想像，到本土創作者如何透過賽博龐克元素探討性別、科技落差等議題，都顯示了賽博龐克已不再只是西方或日本的文化產物，而是能夠在台灣土壤中生根發芽，並綻放出獨特的花朵。

在數位時代的浪潮中，台灣的賽博龐克創作以獨特的視角，融合本土元素與全球化思考，為讀者帶來既熟悉又陌生的未來想像。這些作品不僅是娛樂，更是對當代社會問題的反思與預警，提醒我們在擁抱科技進步的同時，也要警惕其潛在的風險與代價。