昨天我們到三重的格志凸版印刷看我們的封面的印刷過程。這是一個難忘的經歷，有很多想要分享的東西，但讓我先從這個封面的最初想法開始講起。 封面插圖 UTIN 一開始的時候，我們是先在 Miro 上面跟作者雨曦進行封面想法的討論。我們雙方原本就都想要用帶有點動漫風格的手繪插圖來當作封面，大概因為詩集中就有蠻多跟動漫的連結與想像（馬神彈之類的）。而雨曦提出了他的想像，就是一個張著血盆大口的獸，以及一個背對我們的少年／女。 我問了長期合作的創作夥伴 UTIN 老師合作意願，想借重她在奇幻元素的設計功力，以及充滿魅力的線條。讓人興奮的是，UTIN 也對雨曦的詩集意象相當有共鳴，一口答應下來。於是，我們一起設計出了這隻充滿特色的獸，並把它放置在封面與封底的正中央。 這張圖的繪製一定要特別提一下。我們是希望做出具有古典感覺的插圖，多古典呢？大概就是《愛麗絲夢遊仙境》的初版插圖那種風格： 而我們為了達到這種效果，UTIN 老師甚至是使用沾水筆來繪製原稿。不只如此，還因為要做凸版印刷，所以必須用更粗的筆尖來繪製包括排線等等的線稿，難度倍增。當我收到珍貴的原稿的時候，完

前言 數位時代浪潮席捲全球，而具有台灣特色的賽博龐克文學也正默默綻放。本次「賽博台北．意識共振」系列主題講座以《同步戰紀：失竊的原型機》為文本發想，透過一系列實體講座深入探索書中世界。活動邀請中華科幻學會常務理事、《幻想蔓延》作者楊勝博與《同步戰紀：失竊的原型機》作家許立衡進行對談，藉由多元視角的交織，觸發對於社會發展下的反思以及觀點。 「既然有這麼大、這麼難打倒的敵人，就會有新的英雄出現。這些角色通常都是社會的邊緣人，不想成為企業希望他們成為的人，所以他們做一些不一樣的事情，想要脫離這個社會。」 —— 楊勝博 何謂賽博龐克？ 楊勝博開場便解釋了「賽博龐克」(Cyberpunk)一詞的組成：「Cyber」源自希臘文的「舵手」或「零」，暗示控制；而「Punk」則代表70年代的反叛文化。這兩個看似矛盾的概念結合，正是這種文類最核心的張力——高科技與反抗精神的碰撞。 「賽博龐克作品裡的控制可能是針對人，可能是針對身體，但最大的控制是社會。他把所有人都納入監控系統底下，所有人都是在他家的零件，他想幹嘛就幹嘛，

前言 在數位時代的洪流中，我們似乎比以往任何時候都更重視「社群上的連結」，卻也在實體環境下把彼此推向更遠。這場以「社群時代與遊戲化現象探討」為題的講座，邀請到《同步戰紀：失竊的原型機》作者許立衡與轉角國際、端傳媒特約作者黃哲翰，共同探討賽博龐克文學在遊戲社群上如何體現，以及現代社群媒體與遊戲機制如何塑造我們的日常生活。 《同步戰紀》的世界觀 立衡首先介紹了他的小說《同步戰紀：失竊的原型機》的基本設定：故事發生在近未來的台北，世界已從智慧型手機進化至AR眼鏡或隱形眼鏡等穿戴式裝置，人們可以直接在各處進行介面操作。主角是一名17歲少女，她意外喪失記憶，卻發現自己擁有進入他人意識的能力，於是踏上尋找自己真實身份的旅程，同時揭露背後潛藏的科技企業陰謀。 「雖然我寫的是未來世界，但其實我覺得還蠻像我小時候玩石器時代之類的遊戲，」立衡笑著說，「我可以證實這本賽博龐克作品還蠻有台灣味的，裡面的食物像炒飯這些都還沒有『火化』。」 從石器時代到超連結空間 對談中，立衡與哲翰追溯了台灣早期網路遊戲的發展。1998年，石器時代成為台灣第一個代理的大型多人連線角色扮演遊戲，這標誌著一個重要轉變：