我曾經搞不清楚行銷與銷售的差別。其實還可以再加上業務與公關。這些詞看起來感覺不出什麼差異，感覺就是要把產品推銷給顧客，只是用不太一樣的方法而已。 在讀了幾本教科書（《Transmedia Marketing》與《Business Model Generation》等）以及數不清的內容行銷網路文章之後，以及一年的實際操作經驗，我現在對行銷有比較不一樣的想法了。我現在也不會稱之為「行銷」，而是「marketing」， 比較像是「做市場」這樣的感覺。這個詞彙的選擇是根本上的態度差異：「行銷」這個詞的隱藏意涵是「把東西賣出去」，畢竟有「銷」這個字眼在，感覺是單向的輸出。「Marketing」則隱含了「與市場互動」的感覺，是雙向的溝通。 Marketing 是生產者與消費者之間的界面 我做為一個生產者，對我在做的事情的定位是「做出好東西，然後跟大家說」。也就是說，會分成「做東西」跟「跟大家講」這兩個業務領域。這句話並沒有表面上的狹義，而是要廣義的去理解：
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我真的是受夠台灣知識類翻譯書的過度翻譯了。什麼是過度翻譯呢？其實有好幾個層面。以我現在在讀的《品味，從知識開始：日本設計天王打造百億暢銷品牌的美學思考術》來說好了。 書名的過度解釋 這本書原文書名是《センスは知識からはじまる》，可以很清楚的看到，是沒有副標的。台灣整體在「命名」這件事上面感覺有一些障礙，從電影名到書名到政策名到產品名，就是普遍缺乏一種「品牌感」。對我們來說，名字的用途好像就只是要讓人快速明白內容，然後要塞一些 buzzword 這樣。 這是個很深的問題，也就是我們對整個「品牌學」概念的缺乏。如果懂品牌學的話，應該就可以秒懂為什麼外國電影或書名很喜歡用人名（如《Erin Brockovich》）而非「看得懂的片名」（台譯《永不妥協》）。台灣命名是從「看得懂」為出發點，但這常常跟「品牌化」產生衝突——品牌是一個整體性的印象，是一個 icon，是想像的 trigger，而大白話的名稱或者充滿 buzzword
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我們在七月下旬到八月上旬將會有一連串圍繞《噬神師》的對談，於台北的四個文學地點，由作者雨曦與四位文學與影像領域的創作者／評論者對談。 首場我們邀請到台灣影評人協會理事長徐明瀚做為與談嘉賓。徐明瀚老師在多所藝術與傳媒學系任教，並且是我個人很喜歡的《Fa 電影欣賞》雜誌前主編，對影像、媒體與藝術領域的學術理解深厚，相信能從這些領域出發帶來跨界的詩句解讀樂趣！地點：台北市大同區的現流冊店，時間：7/19（六）14:00~15:00，限額 15 人，現在就到活動頁面免費報名。 第二場是同為年輕世代、充滿才華的詩人李曼旎。李曼旎與雨曦同為出生於廣州、有兩岸三地的成長與創作經歷，似乎也在兩人充滿詭譎魅力的文字詩句當中隱隱彼此呼應。地點：西門町附近的飛地書店 nowhere，時間：7/20（日）14:00~15:30，限額 15 人，可在活動頁面免費報名。 接著是與台灣詩壇重量級詩人顏艾琳的對談。
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不知道大家有沒有發現，我已經有蠻長一段時間沒有在社群媒體上面發文了。大概是沒有，因為社群媒體上面的內容超爆多，演算法也不會讓你看到所有追蹤對象的新貼文，所以就算沒看到一個人的文章，你可能也只是感覺「怎麼好像某人的文章很久沒出現了」，不點進去那個人的個人頁面是不會知道他到底有沒有在發文的。 我除了不發文之外，也盡可能的不互動，甚至連打開社群媒體都不打開，保持登出狀態。為什麼呢？ 社群媒體是所有其他媒體的敵人 社群媒體本質是短內容媒體，本來跟較長篇幅的其它媒體佔據的是不同的定位：社群媒體佔的是手機，其它媒體有的在電視上，有的在電影院，有的在電腦，有的在紙本書、報紙、雜誌上面等等。因為處在不同的區位，所以合作的話可以達到互相加成的效果，所以其它媒體都算是接受了社群媒體的存在。畢竟手機本來並不是一般媒體想要去開發的地盤，所以有個新的廣告平台去佔了這一塊，讓其他媒體可以在手機上面也發表消息、打廣告、跟受眾互動，豈不是很美好嗎？ 但一些社群媒體公司的野心顯然不止於此。或者說社群媒體通常都有矽谷的 growth 心態：他們要的就是徹底的壟斷，如果一個市場已經被壟斷的話，那就將市場框架放大，
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因為 UTIN 老師的圖實在太美了，忍不住想拿來做成手機背景圖片⋯⋯也想免費分享給大家：
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《噬神師》 異質性的複數世界，六感體驗的敘事詩。 購買 如果勒瑰恩用詩來寫《地海戰記》，會長成什麼樣子？ 雨曦的《噬神師》是一部罕見的「世界系詩集」——如同荷馬式的史詩一般，它創造了一個完整的詩意宇宙。但《噬神師》不一樣的地方是，這個宇宙是同時破碎而連貫的，是同時個人感官而時代大勢的，是同時當代而古老的。 作品簡介 大天使米加菲、山銅、火湖、緩步動物、歧義句構、彌敦道⋯⋯ 異質性的複數世界 六感體驗的敘事詩 66 首詩／空間・4 張插圖・1 份詞彙表 一個《噬神師》的不／連續宇宙 我微爛，在房間裏逐漸 一望無際 在森林的菌類 跟你於黑暗裏於停止運作的海 捧着屬於藻類吐出的光 ——〈Plant louse〉 本作裡有跨越時空、從歐洲到西亞的古文明神話，有深埋於香港與台灣都會的碰撞與慾望，
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昨天我們到三重的格志凸版印刷看我們的封面的印刷過程。這是一個難忘的經歷，有很多想要分享的東西，但讓我先從這個封面的最初想法開始講起。 封面插圖 UTIN 一開始的時候，我們是先在 Miro 上面跟作者雨曦進行封面想法的討論。我們雙方原本就都想要用帶有點動漫風格的手繪插圖來當作封面，大概因為詩集中就有蠻多跟動漫的連結與想像（馬神彈之類的）。而雨曦提出了他的想像，就是一個張著血盆大口的獸，以及一個背對我們的少年／女。 我問了長期合作的創作夥伴 UTIN 老師合作意願，想借重她在奇幻元素的設計功力，以及充滿魅力的線條。讓人興奮的是，UTIN 也對雨曦的詩集意象相當有共鳴，一口答應下來。於是，我們一起設計出了這隻充滿特色的獸，並把它放置在封面與封底的正中央。 這張圖的繪製一定要特別提一下。我們是希望做出具有古典感覺的插圖，多古典呢？大概就是《愛麗絲夢遊仙境》的初版插圖那種風格： 而我們為了達到這種效果，UTIN 老師甚至是使用沾水筆來繪製原稿。不只如此，還因為要做凸版印刷，所以必須用更粗的筆尖來繪製包括排線等等的線稿，難度倍增。當我收到珍貴的原稿的時候，完
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一本台灣 cyberpunk 科幻小說。背景設於近未來台北，講述一名失憶少女獲得「意識同步」能力之後的都市虛實空間冒險旅程。